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Lire la suite…. Se préparer à accueillir Ramadan est essentiel, pour vivre sa spiritualité au maximum durant ce mois sacré. Le mois de Chaâbane, avant-garde du mois de ramadan, reste le mois privilégié pour cette préparation mentale, physique et spirituelle. Les savants disent que chaque adoration a une préface et un prélude. Mois de Rajab, Mois sacré.

Aucune route ne mène là-bas. Seul un long voyage sur le fleuve Ienissei en bateau, puis en hélicoptère, permet de rejoindre Braguino. Elles y vivent en autarcie, selon leurs propres règles et principes. Trois opposants politiques sont secrètement emprisonnés par le nouveau pouvoir militaire.

Jetés dans de petites cellules, on leur interdit de parler, de voir, de manger ou de dormir. Au fur et à mesure que leurs corps et leurs esprits sont poussés aux limites du supportable, les trois otages mènent une lutte existentielle pour échapper à une terrible réalité qui les condamne à la folie. Hasan Kasmai, un réalisateur iranien, est étrangement épargné.

Censuré depuis des mois, lâché par son actrice fétiche, il est aussi la cible des réseaux sociaux.

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Par ailleurs, elle s'est remise à publier les auteurs des avant-gardes académiques internatio- nales des années , aujourd'hui consacrés, tels Barthes, Bourdieu, Foucault, Derrida, Todorov, Chomsky. Les rares traductions réalisées sont des ouvrages récents de ces mêmes auteurs. Mais malgré les aides à la traduction mises en place par plusieurs pays centraux, l'achat de droits pour publier la production intellectuelle de pointe sur la scène internationale demeure une prise de risque, et il est rare de voir le catalogue s'ouvrir à de nouveaux noms.

Contrairement à sa concur- rente rattachée à l'Espagne, cette Siglo XXI publie régulièrement et à un rythme croissant ; elle a rapidement été associée à une marque de prestige pour l'édition d'auteurs de sciences sociales du moment en Argentine. Malgré cette restriction à l'édition d'auteurs nationaux, Carlos Díaz envisage le profil de Siglo XXI comme une entreprise qui doit transcender la culture nationale et atteindre une compétiti- vité sur le plan international.

Norberto Pérez et l'héritage d'un passé prestigieux L'esquisse ethnographique des lieux des deux entreprises reflète une image indirecte mais plus nette des principes pratiques et symboliques qui régissent la composition des catalogues. Les pièces du premier étage ne semblent pas avoir été aménagées pour l'activité éditoriale, ce qui confère aux lieux une atmosphère de maison bien plus que de bureau. Par ailleurs, les espaces de travail commu- niquent entre eux et toutes les salles débouchent sur l'escalier et le hall d'entrée.

Comme le directeur travaille la porte ouverte, c'est lui-même qui reçoit les visiteurs. La salle qu'occupe Norberto Pérez est petite, avec une fenêtre qui donne sur la rue. L'éditeur fume intensément et les entretiens se déroulent dans une ambiance de café. Norberto Pérez a un corps robuste et une barbe épaisse ; il s'habille de façon informelle, porte une casquette.

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Son bureau est tout petit et encombré d'un ordinateur et de divers manuscrits empilés. Sur le mur à côté du bureau, très près de lui, à portée de main, une dizaine de photos et de dessins humoristiques extraits de journaux sont fixés avec du scotch. Il s'agit de photos de sa famille et plus particulièrement de portraits de Norberto Pérez à côté d'Arnaldo Orfila Reynal, Delia Etcheverry et María Elenea Satostegui, ses maîtres dans l'édition et le commerce de livres. C'est avec eux qu'il a commencé à travailler en , peu de temps après l'inauguration de la succursale.

Il n'avait alors que douze ans lorsqu'il s'est présenté, suite à une annonce dans le journal La Nación, pour être coursier. Nous étions très peu : le gérant qui était Orfila, un chef d'expédition ou de réserves, deux employés et une comp- table, María Elena Satostegui 1.

María Elena Satostegui était alors la femme de Orfila Reynal, elle avait fait ses études de comptabilité à l'université de La Plata et, comme son mari, militait au parti socialiste et à l'université populaire Alejandro-Korn.

C'est elle.

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J'ai ici son portrait parce que c'était une femme 1. Entretien avec Norberto Pérez, 22 août À leur mort, Orfila Reynal et sa seconde femme, l'archéologue Laurette Séjourné, laissèrent par testament des enveloppes avec de l'argent pour leurs proches. Ils n'avaient pas eu d'enfants et Norberto Pérez fit partie des élus.

Tout en parlant de ces personnes, lors de nos entretiens, il regardait les photos avec beaucoup d'affection ; évocation d'une vie où le présent se rattache à un passé qui guide, enseigne et duquel émane un incomparable prestige. Carlos Díaz et le positionnement sur le marché international L'autre Siglo XXI, la maison d'édition liée à l'entreprise mexicaine, se trouve aussi au centre de Buenos Aires, dans l'un des appartements d'un élégant immeuble de style art déco, bien conservé.

Les douze employés fixes de l'entreprise travaillent dans un espace sobre et lumi- neux, peint en blanc, avec des portes et des fenêtres luxueuses en bois restaurées. La décoration est contemporaine et fait écho au dessin gra- phique des livres et au style de l'éditeur.

Dans chaque pièce se trouvent des objets d'art et du matériel de travail bien rangés, privilégiant les activités du moment. En entrant, on arrive à la réception. La commu- nication avec l'éditeur est indirecte, à travers le téléphone. Une secré- taire m'accompagne à son bureau qui se trouve vers le fond de l'appartement ; il s'agit d'une grande salle lumineuse dans laquelle se trouvent un sofa rouge moderne pour les visiteurs, une table de travail très large où sont disposés des livres et des manuscrits.

Nombre d'entre eux sont écrits dans d'autres langues et sont là pour évaluer les possibi- lités d'achats de droits à l'étranger. Il y a aussi des revues et des dépliants sur le système de communication entre professionnels du marché éditorial international. Dans sa bibliothèque, Carlos Díaz pri- vilégie le fonds de la nouvelle maison d'édition, avec plusieurs exem- plaires par titre : certains pour être offerts aux visiteurs, d'autres destinés aux archives.

Ce sont tous des livres neufs, avec des couvertures brillantes qui se confondent dans une belle harmonie stylistique 1. Pourtant, Carlos Díaz possède du matériel sur l'histoire du livre et a obtenu une subvention de la Chambre argentine du livre pour appuyer un projet d'histoire orale et visuelle de l'édition argentine.

Carlos est mince, il est habillé sport avec élégance, dans le style contemporain. Il a l'assurance de celui qui connaît le monde actuel de l'édition et qui, bien que ne travaillant pas dans une relation de dépendance, doit encore se créer une histoire, accumuler des connaissances et se faire une place dans les champs de l'édition et de la culture.

L'image des livres et la configuration des catalogues sont, en dernière instance, une prolongation des lieux de travail et des habitus de ses directeurs : Siglo XXI liée à l'Espagne et Norberto Pérez sont redevables d'un passé dont ils sont les gardiens et qui prévaut sur les pressions des règles du marché éditorial international.

On peut, en revanche, affirmer que Siglo XXI liée au Mexique, à l'instar de Carlos Díaz, semble possé- der les atouts des entreprises et des éditeurs qui sont capables de faire des affaires à Francfort 1.

Dans ce cas, la tradition n'est pas indifférente, mais elle est adaptée aux nouveaux styles du marché de l'édition.

Pour le démontrer, je m'arrêterai un peu plus sur l'analyse de la façon dont Carlos Díaz interprète ses stratégies éditoriales.

Carlos Díaz se sent légitimé par la figure de son père et par son profil de jeune sociologue. Alberto Díaz, son père, est un historien qui a travaillé par intermittence à l'université de Buenos Aires, mais sa vie a été absorbée par l'activité éditoriale.